索尼的设计师们似乎对超广角镜头情有独钟——毕竟该品类的镜头数量着实可观。目前，索尼旗下符合超广角定位的定焦与变焦镜头不少于7款，索尼 FE 16-25mm f/2.8 G 便是其中之一。从规格与定价来看，它介于 FE 16-35mm f/2.8 GM II 与 FE PZ 16-35mm f/4 G 之间，那么它是否能集两款镜头的优势于一身呢?

这款镜头比 GM 系列同规格镜头轻 40%，因此在轻量化方面，它显然更接近 16-35mm f/4 G。它以小幅缩减变焦范围为代价，换取了更快的光圈速度——这一设计逻辑相当合理。毕竟大多数用户通常都会配备 24-50mm、24-70mm 或 24-105mm 这类标准变焦镜头，因此超广角镜头在“长焦端”的覆盖范围重叠与否，其实并无太大影响。

与所有 G/GM 系列镜头一致，索尼 FE 16-25mm f/2.8 G 采用金属卡口搭配轻量化且坚固耐用的工程塑料机身。整机装配紧密，操控环转动顺滑流畅。镜头具备防尘防水滴密封设计，但在变焦至 16mm 超广角端时，镜筒会有轻微伸出。光圈环支持“解除档位锁定”功能，包装内附赠一枚小型花瓣形镜头遮光罩。

该镜头搭载了双 XD(Extreme Dynamic)线性对焦马达，因此自动对焦速度快捷且安静无噪。手动对焦沿用常见的电子线控方式。针对视频拍摄，镜头已将对焦呼吸效应降至最低——且大多数新款索尼相机均支持呼吸效应补偿功能。镜头未配备图像稳定器(防抖功能)，在我们看来这是一项明智的设计：倘若不省略防抖模块，超广角镜头的制造难度将会大幅增加。

一、技术参数

光学结构：12 组 15 片(含 2 片非球面镜片、1 片 ED 非球面镜片、3 片 ED 超低色散镜片)

光圈叶片数：11 片(圆形光圈设计)

最近对焦距离：0.17-0.22m(最大放大倍率：0.2 倍)

镜头尺寸：74.8×91.4mm(直径×长度)

重量：409g

滤镜口径：67mm

遮光罩：花瓣形、卡口式(随机附赠)

其他功能：对焦锁定按键(支持自定义)、可解除档位锁定的光圈环、防尘防水滴设计、支持呼吸效应补偿

二、畸变控制

相较于 GM 系列镜头，索尼在部分 G 系列镜头的设计中，会为了优化其他光学特性而适度放宽畸变控制，这款镜头便是如此。

在 RAW 格式下，16mm 端的桶形畸变极为明显，5.5% 的畸变率若不进行校正，完全超出可接受范围;20mm 端时，桶形畸变降至中等水平;25mm 端则仅存在轻微桶形畸变。

(16mm 端效果)

(20mm 端效果)

(25mm 端效果)

开启自动畸变校正功能后，各焦段的畸变程度几乎趋近于零。

(16mm 端校正后效果)

(20mm 端校正后效果)

(25mm 端校正后效果)

三、暗角控制

鉴于该镜头需要依赖自动校正功能来优化画质，因此单独评估 RAW 格式下的暗角表现其实参考意义有限。16mm 端 f/2.8 光圈下，暗角严重超出常规可接受范围，需收缩至 f/8 光圈，该焦段的光衰情况才会趋于合理——这也是超广角大光圈镜头的常见现象。而在更长焦段下，暗角问题则没有如此极端。

四、星芒效果

超广角镜头常用于夜景拍摄，而在点状强光源(如路灯、星光)周围营造星芒效果，能为画面增添独特质感。索尼这款镜头配备 11 片光圈叶片，从理论上来说，这一设计并非星芒效果的理想配置，但实际测试中，f/5.6 光圈下已能呈现出较为清晰的星芒;f/8 光圈时星芒效果更佳;f/11 和 f/16 光圈下可获得最佳星芒表现。11 片光圈叶片会生成数量繁多的星芒射线——这一效果是否讨喜因人而异，但射线边缘锐利清晰，堪称理想的星芒形态。

五、竞品对比

索尼 E 卡口系统中，超广角变焦镜头的选择向来丰富。索尼 FE 16-25mm f/2.8 G(下图左侧)最直接的竞品为适马 16-28mm f/2.8 DG DN Contemporary 与腾龙 17-28mm f/2.8 Di III RXD。三款镜头在尺寸与重量上大致相当，设计理念也不谋而合——均通过缩减变焦范围，在控制成本的同时保证较高的成像质量。其中，适马与索尼的镜头成功实现了这一目标，而腾龙镜头的光学表现则稍显逊色。值得一提的是，索尼这款镜头是三者中唯一未采用内对焦变焦结构的产品。