评测总结：适马16-300mm F3.5-6.7 DC OS Contemporary镜头身形极致紧凑、重量轻盈，实际使用性能出众且价格亲民，凭借旗舰级的大变焦焦距范围，成为一款全能型镜头。无论是在庭院、公园、海滩随手拍摄，它都便携又好用，更是旅行摄影的绝佳之选。18.75倍的变焦倍率，让这支镜头能以单镜满足绝大多数摄影场景的需求，但这样的配置也意味着画质上的妥协，尤其是在画面边缘区域和长焦端，画质表现会有所折扣。
优点
1. 变焦倍率极致，焦距覆盖范围广
2. 旅行拍摄优选，也可作为摄影套装中的唯一用镜
3. 画面中心整体锐度表现优异
4. 搭载HLA对焦系统，对焦迅速、安静且顺滑
5. 光学防抖功能实用高效
6. 最大放大倍率达0.50倍
7. 体积小巧，重量轻盈
8. 价格亲民
缺点
1. 最大光圈偏小
2. 焦距在100mm和300mm时，画面中心锐度表现欠佳
3. 长焦端画面边缘锐度表现不佳
4. 存在明显的横向色差与色彩模糊问题
一、深度评测
若想只用一支镜头，满足活动、出游、旅行等所有拍摄需求，那么大变焦镜头会是不二之选。我挑选镜头时，通常会先确定焦距范围，而适马这支16-300mm镜头的超广变焦范围，足以应对绝大多数拍摄场景。
如果大变焦的焦距范围毫无短板，那所有镜头都会采用这种设计。尽管镜头设计工艺在不断进步，但实际使用下来，我仍会对这类镜头的画质表现存疑。画质是大多数摄影爱好者的核心追求，这一点我们会在下文展开详细分析。但要知道，能捕捉到稍纵即逝的画面，远胜于因追求极致画质而频繁换镜，最终错失拍摄时机。很多时候，相机上装着合适的镜头，就意味着能拍到想要的画面，反之则会错失良机。
趣味性，也是讨论大变焦镜头时不可忽视的一点。摄影对我们大多数人而言，本就是一件充满乐趣的事，但很少有人觉得换镜头是件有趣的事，甚至有人会担心换镜过程中，相机的图像传感器会进灰。带着用不上的镜头出行，也让很多人觉得麻烦;而仅带一支能应对多种场景的镜头出门拍摄，才是多数人心中的乐趣所在。
这款适马16-300mm F3.5-6.7 DC OS Contemporary镜头，不仅体积小巧、重量轻盈、性能出众，还搭载了HLA对焦系统、最高6档补偿的光学防抖功能，做工也颇为精良。它是一款全能的摄影利器，日常在庭院、公园随手拍便携又有趣，更是旅行摄影的上上之选。
二、焦距范围
挑选镜头的首要步骤，就是确定拍摄所需的焦距范围。镜头名称中，品牌后紧跟的就是焦距范围，足见其重要性。说这支镜头18.75倍的变焦倍率是一大优势，其实都略显保守。焦距决定了拍摄时与被摄主体的距离选择，进而影响画面透视效果;当无法靠近或远离被摄主体时，这支镜头的超长焦距覆盖范围，就会显得尤为实用。
该镜头的成像圈大小，足以覆盖APS-C画幅的图像传感器。若以全画幅视角换算，索尼机型的等效焦距为24-450mm(换算系数1.5倍)，佳能机型的等效焦距为25.6-480mm(换算系数1.6倍)。无论以哪种画幅视角来看，这支镜头的焦距覆盖都十分出色，能满足绝大多数拍摄需求。
在风光摄影中，会经常用到这支镜头的全焦段。风光摄影往往伴随着旅行和徒步，这支镜头能覆盖两款常规镜头的焦距范围，优势十分显著。其中16mm的超广角端，更是让我格外青睐。
镜头不仅覆盖了85-135mm这一经典的人像摄影全焦段，还能满足更多人像拍摄需求。
广角端能轻松应对大多数环境人像和全身人像拍摄，长焦端则可拍摄视角舒适的特写人像。无需移动位置、无需更换镜头，就能拍摄远处和近处的孩子，十分便捷。
这一变焦范围也非常适合体育摄影：先在合适的距离拍摄集体合影，片刻后，再将焦距调长，捕捉赛场中核心区域的比赛瞬间。
长焦段是大多数野生动物摄影爱好者的刚需，这支镜头恰好能满足。只需轻轻转动变焦环，就能从展现动物生存环境的环境人像，切换为聚焦动物本身的特写人像。
16-300mm的焦距范围，还适用于航展、动物园、海滩、徒步、庭院公园随拍、产品摄影等诸多场景，能拍摄的细节题材数不胜数。
有了这支镜头，无论遇到何种拍摄需求，都能随时开拍，实用性拉满。
以下为16-300mm焦距范围的实际拍摄效果展示：
值得一提的是，同为APS-C画幅镜头，这款镜头的广角端起焦为16mm，而非其他多数镜头的18mm。尽管部分18mm焦段的镜头，在EXIF信息中会显示18mm，但镜头本体并未标注该焦段，且有一小段焦距范围的EXIF信息均显示18mm，因此两者的对比结果基本具备参考性。
三、最大光圈
镜头的最大光圈参数，通常紧随焦距范围标注在产品名称中，足见这是仅次于焦距的重要指标。该镜头的最大光圈为F3.5-6.7，此数值为焦距与入瞳直径的比值。
光圈数值越小，光圈开口越大，镜头能传递到图像传感器的进光量就越多。光圈每调整一整档(如F2.8、F4.0、F5.6)，进光量就会以2倍的比例大幅增加或减少。
如果想在变焦镜头中，获得包含长焦段的超长焦距范围，同时又要求镜头体积小、重量轻、价格亲民，那么就要接受其最大光圈偏小且随焦距变化的特点，所有大变焦镜头皆是如此。
较小的光圈开口，能让镜头采用更小、更轻且成本更低的镜片。由于该镜头的光圈开口，无法随焦距增加同步扩大以维持固定的光圈比值，因此其最大光圈会随焦距增加灵活变化，从F3.5逐渐收至F6.7。这款适马16-300mm F3.5-6.7 DC OS Contemporary镜头，便具备上述所有特征。
该镜头的光圈值呈连续递减趋势，焦距越长，光圈越小;而相机会将实际光圈值四舍五入，显示为最接近的1/3档或1/2档光圈。以下为适马16-300mm F3.5-6.7 DC OS Contemporary镜头，不同焦距对应的1/3档标注光圈：
16-17mm = F3.5
18-27mm = F4.0
27-38mm = F4.5
39-46mm = F5.0
47-89mm = F5.6
90-299mm = F6.3
300mm = F6.7
没错，仅在16-17mm这2mm的焦距范围内，镜头能达到F3.5的最大光圈，90mm焦距时，最大光圈便已收至较暗的F6.3，所幸仅有300mm焦段的最大光圈为F6.7。
偏小的最大光圈，让这支镜头并不适合拍摄光线条件不佳的动态场景，比如室内体育赛事，或是阴天的户外体育拍摄。若想在这类弱光动态场景中拍出清晰的画面，只能提高感光度，但这会增加画面噪点，影响画质。同时，小光圈也会影响镜头的弱光自动对焦性能，导致对焦速度变慢，甚至无法合焦。
以下为该镜头的最大背景虚化效果展示：
尽管这支镜头的光圈不算大，但其优秀的近摄能力搭配长焦段，仍能营造出浓郁的背景虚化效果。
四、光学防抖
一款重量轻盈且拥有长焦段的镜头，必然需要光学防抖功能的加持，这支镜头也不例外。该光学防抖系统运行时几乎毫无声响，只有将耳朵贴近镜头，才能听到轻微的嗡鸣。防抖表现十分稳定，重新构图时不会产生卡顿，手持静置时也不会出现画面漂移。
镜头本体未设置光学防抖开关，需通过相机菜单开启或关闭该功能。
五、画质表现
一款镜头的焦距范围，若远超同品类常规镜头，难免会让人担心其为了变焦范围牺牲了画质，而18.75倍的变焦倍率，已然属于极致的大变焦范围。再加上这款镜头价格亲民、重量轻盈、体积小巧的特点，其画质表现更需深究。为此，我花费了大量时间进行实测分析。
该镜头在16mm至50mm焦段，画面中心锐度表现不错，但100mm焦段的中心画质略显柔和;180mm焦段时，解析力和对比度有所提升，中心锐度恢复至尚可的水平，而300mm焦段的中心锐度则依旧偏弱。
一般来说，镜头将光圈收缩1-2档后，画质会比最大光圈时更锐利。但这款镜头的最大光圈本就偏小，收缩光圈后，很快就会因衍射效应导致画质变软，仅有100mm焦段的画质，在收光圈后有小幅提升。
镜头的成像圈边缘区域，光线折射角度比中心更大，因此锐度通常会低于中心区域。实验室的中心对焦测试显示，16mm焦段时，画面从中心到边角的锐度有轻微下降;而长焦端的边角锐度，表现则不尽如人意。
接下来，我们将测试移至户外，通过一组画面中心的100%分辨率裁切样张，直观感受其画质。这些样张均采用索尼Alpha 1相机的RAW格式拍摄，并在Capture One软件中以自然清晰度模式进行后期处理，锐化值仅设为30(调节范围0-1000)。需要说明的是，大多数相机拍摄的照片，都需要进行一定程度的锐化处理，但过高的锐化值会破坏画面细节，掩盖镜头本身的画质短板。
以下为各指定焦段在最大光圈下的拍摄样张：
多数焦段的样张表现尚可，但100mm和300mm焦段的样张，中心锐度依旧偏弱。
再来看一组对比样张，为画面左上角边缘的100%分辨率裁切图，拍摄和后期处理方式与上述中心样张完全一致，拍摄时对画面边角进行手动对焦。
成像圈的边缘区域，最能体现一款镜头的画质短板。该镜头广角端的边角表现不算差，50mm焦段的边角画质尤为出色，而长焦端的边角画质则明显偏软。
那边角锐度重要吗?答案取决于拍摄的构图方式。风光和建筑摄影师，通常追求画面从中心到边角的全程锐利;而人像和野生动物摄影的画面边角，本就大多处于虚化状态，对边角锐度的要求相对较低。
该镜头不存在焦移问题，即收缩光圈时，画面的锐焦平面不会前后偏移(焦移由残余球差导致)。如今许多新款镜头，都会自动校正焦移问题，不过对焦呼吸效应(下文会详细说明)，仍可能导致画面视角出现轻微变化。
当镜头在适配的相机上满画幅拍摄时，最大光圈下的画面边缘，通常会出现暗角现象。一般来说，广角端的暗角最为明显，该镜头16mm焦段的边角暗角，曝光补偿值略超2档;24mm焦段时，边角暗角会骤降至略超1档;50mm焦段时，暗角程度达到最低，仅略超0.5档;而在其余的长焦段，暗角程度会回升至略超1档，整体仍处于较低水平。将光圈收至F11时，暗角基本会消失。
通常认为，1档的暗角是肉眼可感知的范围，不过画面主体的细节不同，暗角的明显程度也会有很大差异。暗角问题可在后期处理中校正，但提亮暗角区域会增加画面噪点;也可以利用暗角效果，引导观者的视线聚焦于画面中心。大家可以参考我们的暗角测试工具效果图，判断该镜头的暗角对实际拍摄的影响。
横向色差(又称横向色像差)，指的是光谱中所有颜色的放大倍率不一致的现象。在画面中，横向色差表现为高对比度边缘出现的彩色镶边，且多沿切向分布(子午方向，与半径垂直)，画面中部尤其是边缘区域的横向色差最为明显，因为这一区域的不同波长光线，放大倍率差异通常最大。
借助匹配的镜头配置文件和后期软件，横向色差通常能轻松校正(部分相机可在机内直接校正)，原理是通过径向偏移让不同颜色的光线重合。但归根结底，能从拍摄端避免这种像差，才是最佳选择。
我们的画质测试工具，能清晰看到该镜头的色彩偏移问题，接下来再看一组最差情况下的实测样张。以下为索尼Alpha 1相机拍摄的画面，左上角边缘的100%裁切图，画面主体为黑白对角线线条。
正常情况下，这些样张应只有黑、白两色，而画面中出现的其他色彩，说明镜头在广角端和长焦端，存在明显的横向色差;中焦段的横向色差，则处于轻度至中度水平。
轴向色差(又称纵向色差、散焦色差)是另一类常见的镜头像差，指不同波长的光线，焦平面位置不重合，简单来说，就是不同颜色的光线，聚焦的景深位置不同。球差，以及色球差(即球差程度随光线颜色变化，视觉效果与轴向色差相近，但画面会更显朦胧)，也是需要关注的常见镜头像差。收光圈后，轴向色差仍会在一定程度上存在，且画面失焦时，色彩偏移的效果会加剧;而球差导致的彩色光晕，在镜头失焦时大小变化不大，通常将光圈收缩1-2档，就能消除这种像差。
实际拍摄中，镜头的各类像差并非单独存在，轴向色差出现时，通常会伴随不同程度的球差和色球差。这些像差叠加，会让镜头在最大光圈下的拍摄画面，锐度降低、整体显得朦胧。
以下为最大光圈下的实测样张，对比前景和背景中，失焦高光区域的彩色镶边效果，这些色彩偏差均由镜头本身的像差导致。
从样张能看出，该镜头存在较为明显的色彩模糊问题。
光线在镜头镜片表面发生反射，会产生眩光和鬼影，导致画面对比度下降，有时还会出现特殊但通常影响观感的光学瑕疵。画面中眩光和鬼影的形状、亮度、位置并非固定，受光源的位置和类型、所选光圈、光圈叶片的形状，以及镜片的数量、品质和镀膜工艺等多种因素影响。此外，眩光和鬼影还会影响镜头的自动对焦性能。
该镜头搭载了适马的HLA高响应线性对焦马达，能在一定程度上抑制眩光和鬼影，但镜头内部包含20片镜片，大大增加了抑制眩光和鬼影的难度。在标准的眩光测试中，将太阳置于16mm焦段的画面边角，即便使用小光圈拍摄，该镜头也几乎不会产生眩光，表现十分优异;但在长焦端拍摄时，会出现中度的眩光，尤其是收缩光圈后，眩光现象会更明显。
该镜头广角端存在中度的桶形畸变，但程度并不严重，无需强制校正;24mm焦段时，画面出现中度的枕形畸变，且这种畸变会随焦距增加逐渐减轻，180mm至300mm焦段的畸变，仅为轻度水平。
六、对焦表现
适马的HLA高响应线性对焦马达，让镜头的自动对焦迅速、精准，且运行时几乎毫无声响。
但受限于偏小的光圈，该镜头的弱光自动对焦表现并不理想。
非电影专用镜头，通常在变焦后需要重新对焦，而这支镜头则具备近乎内对焦的特性，以下100%裁切样张可直观证明：在300mm焦段合焦后，拧动变焦环至广角端，画面仍能保持较好的对焦状态。
佳能和索尼的相机，均支持全时手动对焦功能。该镜头本体未设置自动/手动对焦切换开关，需通过相机进行功能控制。
镜头的手动对焦环采用塑料齿纹设计，表面略滑、体积小巧，而对焦环前方的镜身直径略有增加，能让使用者轻松通过触感找到对焦环的位置。对焦环的转动手感顺滑，阻尼适中。
该镜头的手动对焦采用非线性调速设计：慢调时，约420°的旋转角度可完成全程对焦;快调时，仅需190°就能完成，能根据不同的对焦距离，自动适配最舒适的对焦速度。
对焦时，画面中的被摄主体会出现大小变化，这是正常现象，该现象被称为对焦呼吸效应，由对焦距离变化引发焦距轻微改变导致。对焦呼吸效应，会对使用焦点堆叠技法的摄影师、拉焦拍摄的视频创作者(无法通过运镜掩盖主体大小变化)，以及所有在对焦时对画面构图有严苛要求的拍摄者产生影响。
实测显示，该镜头在广角端完成全程对焦(最差情况)时，被摄主体的大小有轻微变化;而长焦端的主体大小变化则几乎不可察(长焦端的强虚化效果，也增加了判断难度)。
七、竞品对比
适马16-300mm F3.5-6.7 DC OS Contemporary镜头，与腾龙18-300mm F/3.5-6.3 Di III-A VC VXD镜头相比，表现如何?腾龙这款镜头与该镜头同年发布，定位高度相似，也是其最主要的竞品。
画质对比显示，两款镜头的拍摄画面均存在偏软的问题，而适马这款镜头在部分对比场景中，表现略胜一筹。腾龙镜头的广角端画面边缘暗角更轻微，而适马镜头在300mm焦段的暗角表现更优;适马镜头的广角端桶形畸变更小，而300mm焦段的枕形畸变，则比腾龙镜头稍明显。
两款镜头的尺寸和重量相差无几;适马镜头配备9片光圈叶片，腾龙镜头为7片，且适马镜头的广角端比腾龙广2mm，实用性更高;而腾龙镜头的佳能、尼康版本，配备了手动对焦和光学防抖开关，且价格略低于适马这款镜头。#春日生活打卡季#