鉴定一事，向来是"唯物"与"唯心"之争的战场。有人捧着一件瓷器，先不问胎釉如何，倒是大谈"传承有序"，仿佛这四字真言一出，便可遮百丑。

其实不过是心虚的幌子罢了。倘若传承可作铁证，那世上假古董怕是要少去大半：造假者只消编个动听故事，岂非一切好说？

瓷器的真假，原不必如此玄虚。造型、胎体、釉面、纹饰、款识，此五者便是照妖镜。但照妖镜也须持镜人懂得用法，否则镜面蒙尘，妖怪便要笑着走脱了。

故而首要之事，竟是学历史。这道理，与看病先问诊把脉无异。不知病理，何以断症？

汝窑之贵，向来为世人津津乐道。究其根源，竟是拜那徽钦二帝所赐。二帝荒唐，弄出个"靖康之耻"，致使汝窑在战乱中损毁殆尽。

到了南宋，张俊搜罗十几件汝窑进献高宗，便得厚赏。短短几十年间，汝窑已成稀世珍宝。后世帝王更是趋之若鹜，直到清末流散海外，成了拍卖行上的压轴戏。这段历史若不清楚，见了汝窑也只会"瞎子摸象"。

历史之于瓷器，犹如年轮之于树木。不知历史脉络，鉴定便是无本之木。常见有人捧着件"宋代"瓷器，胎釉纹饰皆不对路，却偏要强辩"传承有序"，实在可笑。

历史不会骗人，骗人的只是那些半吊子的"鉴赏家"罢了。岁月留痕，是瓷器最忠实的证人。

一件传世古瓷，底足必然光滑如抚婴儿肌肤；碗盘内部磨损杂乱无章，釉面失了火气，器身斑驳如繁星。这些痕迹，造假者虽竭力模仿，终是形似神非。他们不懂，岁月是最有耐心的艺术家，一笔一画都要经年累月，岂是急就章可比的？

新瓷的火光，行话叫"贼光"，刺目得很，像是暴发户颈上的金链子，晃得人眼晕。而古瓷的"宝光"则温润内敛，是大家闺秀的风范。

这"润"字最难作假。造假者用酸咬、用砂磨，弄出来的"老气"总带着股刻意，如同老妪涂脂抹粉，反显其丑。

胎为骨，釉为衣，底足更是重中之重。古代制瓷技术有限，练泥、制坯都不比今人精细。元代瓷器底足常见乳突和跳刀痕，明代则滑润许多，清代用模子，更为规整。

造假者常玩"老胎新接"的把戏，拿个旧底接上新瓷，瞒天过海。殊不知胎釉结合处必有破绽，如同嫁接的果树，接口处总不自然。

釉面学问更深。永乐白釉常在边角积釉，泛出淡青色；明代釉面因含钾钠多呈青白；康熙瓷器口足处的粉质白釉，年久易破泡剥落。这些特征，造假者即便知道，也难以完全复制。釉面的坚硬与疏松，更是微妙难言，非老手不能辨识。

出土痕迹亦不可轻忽。北方干燥，瓷器多受土蚀；南方潮湿，水渍严重。造假者用乳胶、蛋清伪造土锈，却总显得浮于表面，不如真品贴骨。我曾见一造假者，将新瓷埋入粪坑三月，取出后土锈倒是"自然"，却掩不住那股子臭味，令人啼笑皆非。

款识纹饰，放在最后查验。若前述各项都已过关，款识纹饰不过锦上添花。如今的造假技术虽高，终究跨不过时间这道坎。千百年岁月留下的痕迹，岂是几日功夫可以模仿的？

鉴定一事，最忌神话造假。凡是仿品，必有破绽。这些年眼见多少"专家"打了眼，反倒是那些不声不响的民间藏家，凭着真才实学捡了漏。可见学问之道，贵在踏实，不在虚名。

瓷器如人，经得起时间考验的，方为真品。