古人有的时候也蛮无聊的。

比如宋朝人苏汉臣画《秋庭戏婴图》，画两个小孩子在那里玩，玩过了千千车（我们现在叫陀螺）、吹打儿（掉在地上的铙钹）、宝塔儿（红色的小佛塔）、轮盘儿（人马转轮）等等，又开始玩推枣磨。推枣磨和千千车这些一样，也是一种古老的玩具——把一个枣子削去半边，露出尖尖的核，再拿一根细棍子两头各插一个枣子，把枣子棍小心地放在枣核上，立住了，一拨棍子，它就在枣核尖尖上转起来了，象是个小小的“磨”，所以叫“推枣磨”。“推枣磨”是有输赢的，谁拨动枣磨后转数多，谁就赢。

不是说玩千千车和推枣磨无聊，也不是说苏汉臣画小孩儿玩无聊，让人不解的是，《秋庭戏婴图》里竟然藏了一只蚊子。

这是一只容易被忽略的蚊子。许多人的第一眼或者被枣磨吸引，第二眼或者被千千儿们吸引，第三眼或者被秋葵和菊花吸引，可能从来不知道画里哪个地方有它——即使我告诉你了画里有一只蚊子，你也很难找到。

这只蚊子很小很小，小孩儿的眼睛要睁到这么大，才能看见这只蚊子。这幅画有2米高，而这只蚊子呢？1厘米大。这么渺小，但苏汉臣仍然把它画得十分精致。它有半透明的翼和细长伶仃的脚，拖着大大的肚子（可能吸饱了血），正在往画外飞。

它要飞到哪里去？不知道。它从哪里来？不知道。它为什么会在画里？还是没有人知道……那么多年那么多看过《秋庭戏婴图》的人，有没有见过这只蚊子，对他们来说一点关系也没有。

SO，WHY？

真想把苏汉臣揪起来问问：画个大家都看不到的蚊子，你到底是图呀图个啥？

苏汉臣显然是不可能回答这个问题的。他假使活到现在，有九百多岁了。他和李唐一样，北宋亡之前就是画院的待诏，后来到了南宋依然又做了待诏——待诏是画院里最高的咖位，当然不是说“等有了诏命才能画”，而是说专门为宫廷和皇室服务，随时准备接受或皇帝的诏令，能做待诏的人，都是顶厉害的人，比如李唐画山水顶厉害，苏汉臣就是画人物顶厉害。讲到这里，我忽然记起一个做过三朝待诏的厉害人物。

黄筌。

黄筌是成都人，17岁的时候就做了前蜀王衍的画院待诏，前蜀嘎了后，他又做了后蜀孟知祥画院的待诏，孟知祥卒，孟昶即位，黄筌接着做画院待诏，再后后蜀嘎，北宋立，黄筌也进了北宋画院，但是因为之前做待诏的时间太久了（大概有四十年），年纪太大了，还没有来得及做北宋的待诏，就呜呼了，要不然，他应该是个四朝待诏吧。他的儿子接着做了待诏——黄筌的家传绝艺是非常厉害的，现在传下来的惟一的一张黄筌真迹就是他教儿子们画画的写生稿，叫《写生珍禽图》。

《写生珍禽图》是张奇特的画，按正常的欣赏思路来说，那根本就不能算是一张画——都是啥呀，十来只鸟，螳螂，乌龟，蜜蜂，蝉，没有顺序地画在那里——但是《写生珍禽图》非常，非常，非常出名，为啥？因为黄筌画得太棒了，在没有照像机的年代，这些小鸟啊小动物啊简直就象真的一样栩栩如生！甚至还能看到蜜蜂拍动翅膀的模糊运动感！

这种真切和精致感，《秋庭戏婴图》里的蚊子也有。

也许苏汉臣画这只蚊子惟一的原因就是：炫技……

“黄筌能画，我也能画，不信，我画个蚊子给你们看。”

这样一想，这只蚊子不无聊，苏汉臣不无聊，无聊的好象是我欸，够无聊的人才会一寸一寸地看画，看到这只蚊子……