文◎赵磊

正文

在中国书法史上，唐代碑刻占据着核心地位。而颜真卿作为唐代书法的集大成者，其晚年作品更代表了中国楷书艺术的巅峰。

在颜真卿存世碑刻中，《颜勤礼碑》具有特殊地位。此碑沉睡地下近千年，直至1922年才重现，为研究颜体书法提供了可靠的原始资料。

唐大历十四年（公元779年），七十一岁的颜真卿为其曾祖父颜勤礼书丹立碑。碑文详述了颜氏家族九代谱系及颜勤礼的生平事迹、学识功业。

【名品】

颜真卿《勤礼碑》书法拓片完整一套四张

（非印刷品）

据宋代欧阳修《集古录》和赵明诚《金石录》记载，此碑在北宋时尚存于世，但在熙宁年间（1068-1077年）失踪，此后元、明、清三代均无著录，世人仅能从文献中知其存在。

至1922年10月，时任陕西省省长兼督军的河南籍军阀刘镇华修葺位于西安鼓楼东北部的省长公署。其卫队营长何梦庚负责施工时，工人在旧库堂后挖掘地基，于地下数米处发现一通断裂碑石。

金石爱好者何梦庚辨识出碑文为颜真卿手迹，正是失踪近千年的《颜勤礼碑》。

他立即命人将碑抬至坑口清洗，并急召拓工赶拓十余份，分送刘镇华等军政要员。这批最早拓本因在坑沿制作，被称为“坑沿本”。

碑石出土时虽已断裂，但上下段接口基本完好。

从1922年出土至1948年入藏西安碑林，该碑经历了复杂的流转过程。

1923年初，何梦庚请宋伯鲁作跋，并聘孙姓刻工将跋文镌于碑侧。1923年春。碑被固定于省长公署前院。

1923年7月，刘镇华向访陕学者陈大齐、朱希祖等赠送拓本。1924年7月，鲁迅赴陕讲学获赠拓本（见《鲁迅日记》1924年8月3日）。

1925年1月，梁启超获赠拓本并题跋（即“饮冰室藏本”）。

1928年3月，陕西省主席宋哲元将碑迁至新城小碑林，并收集周边碑石38通。1948年6月，整体迁入西安碑林博物馆。

至此，这件千年文物终于结束了动荡的漂泊，在西安碑林第三室获得安身之所，成为该馆七件颜真卿碑刻中保存最完好的楷书代表作之一。

《颜勤礼碑》创作时，颜真卿已七十一岁高龄，其书法风格完全成熟。

与四十四岁所书《多宝塔碑》的谨严秀雅相比，此碑展现出人书俱老的境界，具体表现为：

用笔，篆籀笔法。以中锋为主，取法篆隶，线条圆厚而有骨力。横画劲细，竖画粗壮，形成鲜明对比。转折处或圆润含蓄，或方折峻利，变化自然。

此碑因长期埋藏地下，保存还行，风化磨损痕迹少了一些。其点画起收、转折提按的细节清晰可见，成为研究颜体笔法最权威的实物资料。

尤其与晚年《颜家庙碑》（780年）对比，可发现《勤礼碑》在厚重中见挺拔之气，是颜楷演变过程中的关键节点。

此碑提供颜体成熟期的作品展示，补充了从《麻姑仙坛记》（771年）到《颜家庙碑》（780年）之间的风格演变实证。

校正传世拓本讹误，此前颜体学习多依赖《大字麻姑》等屡经翻刻的版本，此碑出土揭示原貌。

推动碑学复兴，其苍茫雄浑之气为清末民初碑学运动提供新范本。

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