自宋时文人雅士将“听香”之趣融入日常，香插便成了文人案头不可或缺的清供雅物。至明清，香插艺术臻于鼎盛，材质从铜炉银盏到竹木瓷石，尽显东方美学风雅与文人雅致情怀。此刻，我手中这方俄罗斯碧玉雕琢的香插，宛如凝固的宋词，将文人雅趣与天地灵气凝于方寸，又似流动的水墨长卷，把吉祥祈愿与自然灵动尽纳盈盈碧色。

莲鱼和鸣，祥雅交融

“连年有余”这一意象，早已深深烙印在中国人的文化血脉之中。莲，素有“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的美誉，其高洁之姿恰似君子风骨，令人心生敬仰。在传统文化里，莲象征着连绵不绝的生命力，承载着人们对美好事物代代延续的深切祈愿。

鱼，灵动活泼，在水中自在游弋，充满勃勃生机。“鱼”与“余”谐音，寓意着富足美满。莲与鱼的结合，宛如天作之合，构成了一幅充满吉祥寓意的绝美画卷，生动再现了《诗经》中“鱼在在藻，有颁其首”所描绘的活泼场景。

“连年有余”既承载着农耕文明对丰收的殷切期盼，同时，它也契合了文人雅士对清逸生活的向往。文人墨客追求超脱尘世、悠然自得的心境，向往如莲般高洁、如鱼般自在的生活状态，在山水田园间寻觅心灵归宿，于诗词歌赋中抒发对清逸生活的赞美与追求。

我曾见过无数匠人演绎的“连年有余”题材，或工笔精描，或写意挥洒，却鲜有能如这件香插一般，将“有余”之趣与“清雅”之韵糅合得如此巧妙。那鱼跃莲动的蓬勃生机，竟能化作掌中一方静谧的诗章，于无声处诉说着无尽意趣。

以刀为笔，方寸乾坤

玉雕之妙，在于化刚为柔，于方寸之间纳天地万象。这件香插以俄罗斯碧玉为材，其色如春水初融，温润中透着灵动生机；其质若凝脂生烟，细腻间蕴含着无尽韵味。香插整体呈长方斗形，四边弧线流畅自然，似方似圆，巧妙暗合“天圆地方”的哲学理念，彰显着传统文化的深邃智慧。

器壁内外光洁如镜，却并非一味求简。匠人以“减法”留白，营造出空灵悠远的意境；以“加法”点睛，将主题浓缩于方寸之间，尽显匠心独运。玉料一侧的深绿与黑沁，本是天地淬炼的印记，却被匠人化作点睛之笔。

俏色巧雕的金鱼昂首吞珠，尾鳍舒展如舞，仿佛即将跃出玉壁，游向人间；莲苞含羞待放，水珠悬而未坠，莲蓬上的莲子颗颗饱满，栩栩如生，让人仿佛能听见盛夏荷塘的蛙鸣与蝉语。这般以静写动、以实寓虚的造境手法，正是玉雕“以刀代笔”的至高境界，将玉雕艺术的魅力展现得淋漓尽致。

其余三面则全然素净，唯余玉质本身的温润光泽，恰似水墨画中的留白，给观者留下无尽的想象空间，让人得以在心中勾勒出整个荷塘的盛景。外底椭圆棱脚的设计，既保证了器物的稳定性，又赋予其灵动之感，仿佛随时会随烟波荡漾而去，令人心驰神往。

香插之用，虽原为点香，但此器之妙，更在于其“无用之用”。当一炷沉香轻插于中柱，青烟自莲茎旁袅袅升起，宛如云雾缭绕荷塘，又似时光在玉色中缓缓流淌，营造出一种超凡脱俗的意境。

藏玉二十余载，我常想：玉雕之美，究竟美在何处？是玉质的温润细腻，是工艺的精湛绝伦？然而，更深层次的，则在于其承载的文化基因。“连年有余”四字，是农耕文明对土地的深情，是商贾世家对富足的期许，亦是文人墨客对超然物外的向往。

而今，当这方香插置于现代书房，它便成了连接古今的密码——我们焚香静思时，闻的是沉香，见的却是千年前的月光洒满荷塘；抚玉把玩时，触的是温润，品的却是匠人将时光凝固于方寸的赤诚。

连年有余，香插，俄罗斯碧玉，肉质非常细腻，可过灯，润度很好，油分十足，扬州名家精工，尺寸约56.5*48.2*18mm，重约50.7克。