最近爱奇艺的“迷雾剧场”又推出了王炸作品。
由秦昊和韩庚主演的《借命而生》播出，短短几集就引发热议。
有网友打趣地说：
好消息是：电影级质感，影帝级演员，有点像《漫长的季节》，非常好看。
坏消息是：导演是陆川。
不过这部剧播出后，虽然褒贬不一，但大家公认整部剧还是品质在线的。
唯一让人意外的，讨论度最高的，不是陆川的导演水准，也不是秦昊和韩庚的双雄戏份，而是青年演员史彭元的死刑戏。
史彭元是谁，很多人或许不熟。
但如果提到《隐秘的角落》里的少年严良，《抓娃娃》里的马继业，很多人立刻就有了印象。
没错，这部剧是秦昊和史彭元的二次合作，是张东升和严良的双向奔赴。
而史彭元经过几年的历练，演技早已不同以往。
他饰演的少年犯，故事张力够，角色弧光足，是他出道至今演过的最复杂的角色。
今天我们就从他的死刑戏说起，盘点一下华语影视史上那些经典的“死刑戏”，看看他的表演能否在其中占据一席之地。
一、《烈日灼心》邓超
“我当时真以为你死了”
电影《烈日灼心》有两大名场面。
一个是王砚辉的审讯戏，真实得像是在看大案录像。
一个是邓超的注射死刑戏，也是全片最具震撼力和争议性的片段。
电影中，邓超饰演的辛小丰参与了7年前的灭门惨案，多年来一直活在罪恶之中。
他试图以协警的身份获得救赎，然而真相大白，死刑成了他赎罪的重点。
在这场死刑戏中，辛小丰经历了巨大的情绪起伏。
带着罪恶生活了7年，死亡何尝不是一种解脱？
所以第一阶段，刚进入执行室时，辛小丰是平静接受的。
即使法医在他胸口贴上电极片，他也克制着身体不颤抖，但呼吸频率还是出于本能急速加快。
第二阶段，随着执行命令下达，法医开始在辛小丰手臂上扎入针管。
待回血后，开始缓慢推动注射器。
他感受到了死亡的到来，身体开始本能反应。
观众能明显看到他胸口剧烈起伏，嘴唇止不住地抖动。
第三阶段，辛小丰露出笑容，又撇头看了一眼身旁的杨自道。
某种意义上，他是“求死”的，这么多年沉重的枷锁终于要放下了。
第四阶段，是死亡前的真实身体表现。
身体机能逐渐停止，辛小丰的笑容也渐渐消失，随即变成一种无法控制抽搐的奇怪表情。
最后，他的一只眼睛半睁着，一只眼睛已经闭上，动作幅度因为死亡的到来越来越小，直至消失。
整场戏，邓超演出了四个层次。
这是辛小丰这个角色的终章，却是邓超这位演员的里程碑。
为了追求真实感，拍摄时他要求医生进行真实的静脉注射，并且加快推进速度，用来表现真实的生理反应。
尽管针管内为葡萄糖，但反复的拍摄让邓超经历了耳鸣、手指发麻，甚至短暂抽筋，现场副导演一度以为他真死了。
极致的身体反应被镜头完整捕捉，呈现出的小狗很像濒死时的真实身体反应。
邓超躺在那里，用面部肌肉抽搐、呼吸节奏的变化，以及那一滴点睛之笔的眼泪，将角色的复杂性演了出来。
原版镜头采用了3分51秒的长镜头，成片时因为剪辑略显割裂，但邓超依旧完整传递了死亡推进全过程。
有部分观众指出，真实执行死刑时，会先注射麻醉剂，再注射氯化钾，不会给你那么多戏的。
但别忘了，艺术本来就是要超越真实的。
特别是最后打在辛小丰眼皮上的那束光，绝不是画蛇添足，而是暗示了他走出阴霾，直面阳光，得到了救赎。
华语犯罪片经典就此诞生。
二、《毒战》古天乐
纪录片般的寒入骨髓外，还有“弦外之音”
同样是注射死亡，电影《毒战》相比《烈日灼心》，要冷静克制很多。
区别在于两点。
《烈日灼心》里的辛小丰，是有人性底色的，导演故意给他加戏，让他有赎罪的机会。
《毒战》里，古天乐饰演的是大毒枭蔡添明，被捕后还耍弄警察，是纯粹的坏蛋。
惩罚这样的恶人，不需要太多柔性笔墨。
此外，《烈日灼心》的导演是曹保平，内地犯罪片之父，最擅长制造视觉冲击。
而《毒战》的导演杜琪峰，是港片里的哲学家，他的镜头语言简洁克制，更注重弦外之音。
有了这样的认识，我们一起欣赏一下古天乐的这场死刑戏。
导演全程使用冷色调和固定机位拍摄，镜头就像手术刀般精准记录了死刑的过程。
蔡添明被固定在金属床上，一代毒枭在临死前丑态百出。
他青筋暴起，嘴巴不断嘟囔着，想靠情报来换一条命。
法警面无表情地将电极片贴在他身上，然后把皮带扎紧。
当意识到死亡不可避免，蔡添明声音颤抖，语速加快，眼神从癫狂转为空洞。
临近被注射，他还在乞求，“等等，等等，我还有消息”。
杜琪峰极度冷静，避免血腥，用医学化的视角记录，不给他一点反转。
最终蔡添明被套上头套，注射了麻醉剂。
蔡添明失去意识，但求生的本能让他做了一个鲤鱼打挺的动作，胸口的剧烈起伏，是他最后的挣扎。
先前的喋喋不休，和此刻的死一般的沉寂形成鲜明对比。
第二针下去，蔡添明像砧板上的鱼，腹部的起伏越来越小，最后归于沉寂。
这种对于死亡的近乎白描，更加写实，后劲儿更大。
执行者的文明执法，和受刑者的罪恶求生，延续了杜琪峰对于宿命论的哲学思考。
三、《黑冰》王志文
不可一世的大毒枭，一个颈部动作出卖了他
死亡面前，人人平等。
但是电视剧《黑冰》中，王志文饰演的毒枭郭小鹏，却用“超我”诠释了死亡。
要想理解这场死亡戏，我们先要理解郭小鹏这个角色。
剧中的郭小鹏，是典型的反社会人格。
他父亲是作家，母亲是当家花旦，父母离婚后，母亲改嫁了一个市长，他在继父身边委曲求全，逐渐内心扭曲。
他制毒贩毒，但不同于传统的毒枭，他有一个灭霸式的理想。
剧中有一段王志文11分钟的独白戏，阐述了他想通过毒品控制人类的念头。
本质上，他是个儒雅的变态。
所以面对死亡时，他没有跪地求饶，没有歇斯底里。
剃了光头，穿上囚服，依然要保持知识分子的优雅姿态。
走向刑场时，他刻意挺直了微驼的背，走路时派头十足，不怒自威。
身旁两位法警，在他眼中仿佛像是两个跟班小弟，他还在维持自己成功企业家的威严。
执行枪决时，他被迫跪下，身后是黑洞洞的枪口，身前是自己犯下的罪恶。
这一刻，郭小鹏一言不发神色自若，但他下意识闭上嘴唇，做了一个吞咽的动作。
这个动作是婴儿刚来这个世界吞咽乳汁的动作，是一种自我保护。
有时候角色的内心，需要大量的动作和表情来演绎。
有时候仅仅需要一个细节就够了。
郭小鹏面对死亡时，有着反人性的冷静，但一个吞咽动作出卖了他，他也有人性的一面。
王志文用松弛演绎死亡，用非真实演绎真实，这段表演堪称教科书级别。
四、《除暴》吴彦祖
时隔20年的“特别”致敬
王志文在《黑冰》中的死刑戏太过经典，以至于20年后，电影《除暴》用分镜级别的还原，致敬了这场戏。
《除暴》的故事发生在上世纪90年代。
吴彦祖饰演的悍匪张隼，也是个郭小鹏式的人物。
他带领亡命之徒成立“老鹰帮”，抢劫银行，挑衅警察，最终落入法网。
这场死刑戏里，也是手持镜头与特写，也是秃头、面容凹陷，黑白画面，几乎是1:1的复制还原。
如果非要说区别的话。
王志文在《黑冰》中的表演，是一个知识分子在“异化”后的自我解构，带着某种超脱。
吴彦祖演绎的则是一个亡命之徒的本能挣扎，表演上更加外化。
吴彦祖不是没演过反派，《新警察故事》里他演的反派让人印象深刻，但没能摘掉偶像包袱。
《除暴》里，他用毁容式的表演完成了升华。
五、《悬崖之上》张译
超出了“生命消失”的浅层认知
前面几个角色，在接受死刑时，身上都是沾着罪恶。
所以虽然都是看死刑戏，但对死的理解，都停留在“生命消失”的浅层认知里。
《悬崖之上》里张译这段死刑戏，则完全不同。
因为这段戏，依托着一种信念和使命，象征着一种可贵的新生。
要看懂这场死刑戏，我们就必须先品味之前的受刑戏。
影片中，张译饰演的特工张宪臣被捕受刑。
这一场景极具视觉冲击力。
审讯室是一个冰冷的金属牢笼，头顶的探照灯将受刑者的身影打在墙上，巨大而扭曲，象征权力对个体的碾压。
张译一出场，被剥去了外衣，双耳和胸前被夹上了导电夹。
他神情恍惚，显然被注射过药物；身上有累累伤痕，这是经受过鞭打。
当电流启动，张译全身肌肉不自觉颤动，面部扭曲，牙齿咬破嘴唇渗血，双手蜷缩看不见，但可以想象手指已经扣进了座椅缝隙里。
特写镜头下，他的皮肤因电击而泛红，汗水血水混合，口吐白沫，甚至有失禁细节。
也是因为这段戏的衬托，最后张宪臣被处决的那场戏，才充满了张力。
枪口前的张宪臣，脑袋高高抬起，信仰支撑的高傲永不丢失。
临死之前，很明显能看到他嘴角泛起的笑意。
这是解脱，是我党战士的高尚，是将生命献给伟大事业的升华，更是对自己完成使命的最终总结。
枪响的一瞬间，张译重重摔倒在地，旁边的于和伟怔了一下。
两位影帝没有台词的飙戏默契十足，给这场死刑戏加上了更为沉重的注解。
在《悬崖之上》，他将一切表演交给了身体，用近乎自残的方式，将一个特工在肉体和精神的博弈，拆解成一个个真实可见的生理符号。
通过肌肉、眼神和呼吸，让观众开导信仰是如何在血肉之躯上留下痕迹的。
整段表演其实是要展现张宪臣伟大的革命信仰。
张译表演时，全都集中在真实体验上，信仰的部分全在留白里，反而更具感染力。
六、《借命而生》史彭元
有了这么多珠玉在前，再演死刑戏，想要出彩非常难。
但青年史彭元演得非常出彩，虽然谈不上青出于蓝胜于蓝，但胜在有自己的特色。
面对母亲最后的探视，史鹏元只用了一个拥抱和几滴泪水，就将角色的痛苦与无助表达到了极致。
被押往刑场前，杜湘东帮他重新系紧麻绳时，此刻史鹏元一个轻微的颤抖和感激的眼神，可以说，此时无声胜有声。
被问到有什么遗言给母亲，他淡淡说，忘了我吧。
有什么遗言给兄弟，他说“替我好好活着”，然后接受命运审判。
导演陆川没有直接拍摄枪决瞬间，用留白，让观众聚焦在角色内心世界的崩塌。
史鹏元对角色的把握精准到位，他用平实而富有张力的表演，将一个被命运玩弄的少年形象诠释得令人心痛。
这种不靠表情夸张而是通过内在情感流露的表演方式，也让人看到了这位年轻演员的巨大潜力。
好了，对比了以上六版的死刑戏。
这其中，有真实的呈现，有艺术的加工，有人用生理反应诠释信仰之力，有人用沉默来留白，每个演员都演出了各自的精彩。
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