晏殊（991年－1055年），字同叔，江西抚州人，北宋名臣、文学家。他自幼以“神童”闻名，14岁因殿试表现卓越被宋真宗赐同进士出身，官至宰相，封临淄公，谥号“元献”。

文学上，晏殊是婉约派代表词人，擅长小令，语言婉丽含蓄，常以自然意象抒写人生哲思。代表作《浣溪沙·一曲新词酒一杯》中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”将无常与恒常交织，成为千古名句。其词集《珠玉词》收录百余首作品，风格“富贵而不俗”，对欧阳修、秦观等影响深远，与第七子晏几道并称“二晏”。

本文晏殊的三首词均以景物描写来烘托情感，或以春光易逝、落花风雨来衬托人生有限与离别伤感（《浣溪沙》），或以绿杨芳草、残梦钟声、春雨落花来渲染离愁别绪（《玉楼春》），或以西风梧桐、淡月胧明、高楼雁声来营造凄清孤寂的氛围（《采桑子》）。词句间流露出对人生的深刻感悟，虽有哀愁却不颓废，于通达中蕴含着对真情的执着与珍惜。

《浣溪沙·一向年光有限身》

一向年光有限身，

等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，

落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

晏殊的《浣溪沙·一向年光有限身》道出人生短暂与情感厚重。开篇“一向年光有限身”直击人心。“一晌”（shǎng）指片刻光阴，与“有限身”形成对比，如庄子“白驹过隙”的比喻。词中不见悲泣字眼，却将生命易逝的感慨融入春色描写，与李白“浮生若梦”的感叹相通。普通离别称为“销魂”之痛，看似浅淡，实则暗含江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”的千年回响。

“酒筵歌席莫辞频”初看像劝人享乐，细究别有深意。叶梦得记载晏殊“未尝一日不宴饮”，频繁宴饮不是放纵，而是应对生命虚无的方式——借酒暂忘悲欢，类似陶渊明“得欢当作乐”的生活态度。上阕三句逐步推进，将时光、离别、宴饮连成整体，包裹着欲言又止的惆怅。

下阕“满目山河空念远”用广阔天地反衬人的渺小。登高本是雅事，“空念远”三字却生出苍凉，与陈子昂“念天地之悠悠”的孤独相映。“落花风雨更伤春”转写眼前景物，风雨摧花既呼应上阕春光短暂，又暗含李煜“林花谢了春红”的凄美。两句对仗工整，空间与时间并存，把双重愁绪写得深切。

结尾“不如怜取眼前人”化用元稹诗句而更显透彻。前文“山河徒念”与“风雨伤春”的铺垫，最终引出朴素道理：与其执着远方与过往，不如珍惜当下相聚。此般感悟与苏轼“诗酒趁年华”相通，都是历经世事后的清明。

全词关键在“空”“更”二字。壮阔山河无法缩短思念是“空”，风雨加剧春逝之痛是“更”。这两字压下情感重量，又用“不如”从容化解，体现晏殊特有的通达。他不否定人生局限，却在局限中寻得从容，此般哀而不伤的风度，是宋代文人“以理节情”的典型。

《玉楼春·春恨》

绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。

楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

无情不似多情苦。一寸还成千万缕。

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

玉楼春·春恨》借春日景物诉说人间别离相思。全词不用华丽辞藻，自含绵长情意。开篇“绿杨芳草长亭路”七字描画送别场景，长亭古道绿柳低垂，芳草延伸至天际，与《诗经》“昔我往矣，杨柳依依”意境相合。“年少抛人容易去”表面朴实，实则暗藏酸涩。如柳永“此去经年，应是良辰好景虚设”，思妇的幽怨在“容易”二字中流转，仿佛可见女子凭栏目送少年远去的背影。

“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”并存时空情思。五更钟声惊醒残梦，呼应李商隐“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟”的孤寂；三月细雨浸湿花丛，类似李清照“梧桐更兼细雨”的凄清。“残梦”与“离愁”彼此映照：前者是梦醒时分的迷离，后者是清醒时刻的苦楚，昼夜交替间愁绪已蔓延无际。

下阕“无情不似多情苦”点破情感本质。看似矛盾却直指人心，如同元稹“曾经沧海难为水”的领悟，深情至极时细微心绪都成万千愁结。这般苦痛，纵使江淹也难以再写“黯然销魂”之句。结尾“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”提升词境至哲学层面。白居易曾言“天长地久有时尽”，晏殊却以天地有限反衬相思无限，更显情意深广。这般构思印证陈廷焯所评“深情一往，丽而有则”。

全词善用日常景物寄托情思：杨柳指离别，芳草喻愁长，钟声惊残梦，春雨湿离肠。这些传统意象经晏殊点化焕发新意。北宋词坛多绮丽之作，此词却如清水芙蓉自然清新。如后人所言“过滤花间杂质，独得纯净雅致”，晏殊笔下的相思不染脂粉气，不作激烈语，如江南春雨绵延不绝，于无声处见苍茫天地。

《采桑子·时光只解催人老》

时光只解催人老，

不信多情，长恨离亭，

泪滴春衫酒易醒。

梧桐昨夜西风急，

淡月胧明，好梦频惊，

何处高楼雁一声？

《采桑子·时光只解催人老》以时光流逝与离别之苦为主题，抒发了深沉的哀愁与感慨。词中“时光只解催人老”一句开篇点题，直指岁月无情。李煜曾借“林花谢了春红，太匆匆”抒怀，晏殊则直接议论时光本身。“只解”二字把时光比作不懂人情的旁观者，看似浅淡，实则苦涩绵长。

上阕四句层层推进。首句奠定基调后，“不信多情”四字突然转折——时光不仅催人老去，更不相信人间有永恒深情。此般反语写法，类似王观“若到江南赶上春，千万和春住”的痴想，愈显执着。离亭送别的长恨时刻，泪滴春衫。酒容易醒，愁绪却难消，如范仲淹“酒入愁肠，化作相思泪”的痛楚。晏殊在此更进一层：酒醒不是因为酒淡，而是心事太重，泪痕太深。

下阕转向秋夜景致。梧桐叶落西风紧，淡月胧明（lóng míng，月色朦胧）照孤眠。意象组合颇具匠心：梧桐自古象征寂寞，白居易《长恨歌》有“秋雨梧桐叶落时”，此处“西风急”更添萧瑟，仿佛将上阕的离愁吹成漫天秋声。朦胧月色本是清景，“淡”字却渲染出凄冷氛围，与苏轼“缺月挂疏桐”同样以残缺之景写残缺之心。

“好梦频惊”四字值得细品。词人本想借梦境暂避现实，却被雁声惊醒。孤雁哀鸣从高楼传来，既呼应上阕“离亭”之恨，又暗含张若虚“鸿雁长飞光不度”的时空阻隔。李清照写“雁过也，正伤心”是直抒乡愁，晏殊此处则如空谷回音，留给读者无限想象。如古人所言“一切景语皆情语”，这倏然掠过的雁影，是人生无常的生动写照。

全词结构精巧。上阕直抒胸臆，下阕以景作结，表面断裂实则暗藏勾连：“酒易醒”催断“好梦频惊”，“离亭”遥送“高楼雁声”，时空交错穿梭，密如织锦。此般回环笔法，类似杜甫“篇终接混茫”的意境，将具体愁绪升华为普遍人生感悟。全词无生僻字，却说透人间“别久不成悲”的苍凉，堪称返璞归真的佳作。

细读此词，可见北宋文人的生命自觉。他们明知“百年旋逐花阴转”，仍要在时光长河里打捞真情碎片。此般清醒中的执着，如同词中春衫泪痕与秋夜雁声的交叠，让读者能触摸到那份温热而永恒的怅惘。