难得，国内院线竟然也迎来了可以“见鬼”的这一天。
没错，这次是真的有鬼。
假如，你住进一家破旧酒店后就接连碰上怪事，墙上不知何时贴满了照片、房门也被锁死，而这时，柜门打开，一个女人在你的面前生生把腰折断……
又或者，你打开手机，点开一条灵异视频，趁还没被吓到就关上了手机，但屏幕里的鬼已经出现在了你的面前……
豆瓣7.8的恐怖喜剧——
诡才之道
这是一部什么样的电影？
相比于同样是恐怖喜剧的《诡扯》，甚至更早的《回魂夜》，Sir更倾向于认为，这是部“彭浩翔”式的小品故事。
就像，彭浩翔会好奇“为什么女生总是结伴上厕所”，于是拍出了女人们在厕所里密谋杀男人的《出埃及记》；
又比如疑惑为什么总是找不到指甲刀，他就写了一个人以指甲刀为食的故事，《指甲刀人魔》。
由一个念头的灵光一闪，拍出一部电影。
《诡才之道》也是如此。
从三年前，导演还没写好完整剧本时，就已经拍摄的那个短片里，我们可以看出这个电影原本的想法——
我们每天听到那么多鬼故事。
那么，这些鬼故事到底是怎么出现的？
那些故事里吓人的鬼是否也有彼此的竞争？
那些正常死亡称不上厉鬼的鬼，为什么我们很少看见他们？
于是那个短片里出现了这样的情节。
一次鬼界访谈。
做客的主角凯萨琳（张榕容 饰），依靠吓人的本事，成了阳间十里八乡出了名的女鬼。
她为什么红？
因为她本身是为情所困，含恨跳楼自杀而死，所以死后，便可以依靠自己的这份“天赋”，在活人面前表演跳楼，吓坏一批人。
在访谈节目上，鬼界主持人表示很羡慕凯萨琳。
因为她自己只是死于普通的“大肠癌”。
而凯瑟琳，甩出了一句安慰的话掩饰尴尬：
女鬼不怕出身低嘛。
看，阴间世界里，鬼也要讲出身，这便是导演最初的表达意图。
这个短片拍成长片后，导演显然想更进一步。
他不单想呈现鬼界黑色的荒诞，还想把目光转移到现实中来，讽刺些阳间的网红现状。
于是他把故事扩充成了鬼界娱乐圈的争奇斗艳。
这里的舞台更大——
从鬼海选、鬼吓人，到鬼采访，甚至还有权威的“金鬼奖”评选。
他创造出了一套完整的产业链。
设定更严谨——
为什么这些鬼要那么努力吓人？
那里没有掌管生死簿的阎罗王，倒是有一个鬼委会（鬼界人力资源部）。
他们会把做吓人工作的鬼们纳为正式员工，发“厉鬼证”。
而如果KPI一旦不达标，又或者没有厉鬼证的孤魂野鬼们被阳间的人遗忘，就会魂飞破散。
影射也更现实——
像凯萨琳这样的老牌鬼界天后，也有被后浪拍死在沙滩上的一天。
时代在发展，她的徒弟洁西卡（姚以缇 饰）用网络视频闹鬼，迅速爆红，取代了凯萨琳的位置。
这些设定直指一个核心，那就是这些对业绩的追求，创造出了一种数据化的生（死）存样貌。
而这，也道出了当下社会的病症所在——
流量为王。
不仅一切事物都要有个戏剧性的“人设”，还要追求传播高效率。
当个体的存在价值被流量决定时，无论是人是鬼，都得认命。
但很显然。
这样的表达其实还撑不起一部长片。
既然是一部喜剧，那么导演必须要给出的，便是打破的方法，否则观众兴高采烈而来，郁郁不欢而归，估计连制片的一关也过不去。
那么导演想到的方法是什么呢？
他把流量等同于“看见”。
并在短片的基础上增加了王净饰演的“同学”这样一个角色，指出——
不被看见，也没什么大不了。
这样想也没什么问题。
在《寻梦环游记》里，其实也有类似的表达，只不过它所说的不是“被看见”，而是“被亲人铭记”这个情感纽带。
但是啊。
导演徐汉强到底不是（《春娇与志明》之前的）彭浩翔。
当他把一个概念扩充为一部长片后，不可避免地会出现把控力不足的问题。
他终究让王净这条线落入了俗套。
怎么说？
其实“同学”这个角色，本来也是有着“寻梦环游记”一样的含义。
还在做人时，她干什么都很平庸。
她活在姐姐的阴影里，虽然废柴，但父母从不责骂，还一直鼓励她向优秀的姐姐学习。
从没有为自己活过。
而成为鬼之后，也依然吓不好人。
因地震而死亡（被姐姐的奖杯压死…太废柴了）的她没有任何的一技之长。
连上台参加厉鬼选拔，也只是学着电视里的鬼魂一般张开臂膀，怯怯地喊一声：
“好恨啊。”
“同学”这个名字，本就代表着她的普通。
她与这阴间职场的天然矛盾，正好就是探讨存在意义的最好样本。
起初，同学的上岗之路是理所当然。
被凯萨琳的落魄经纪人makoto（陈柏霖 饰）看中，培养她学习吓人的套路，不仅可以保住鬼魂，还能顺便帮许久没开张的凯萨琳冲一冲业绩。
起初，这个学习过程还整出了不少笑料。
比如，新房客入住时发现的诡异照片、锁死的房门，都是凯萨琳团队分工配合做出来的，而这些却丝毫干扰不了社畜房客汇报工作。
又比如，学习凯萨琳的折腰绝技，需要私下一遍又一遍加练，在地上蠕动、拉筋、下腰，废柴同学就像回到了中学体育课。
以至于同学发出那句哀嚎：做鬼怎么比做人还要累！
但很快，你会发现焦点出现了偏移。
导演在不知不觉间，让“同学”本身退居次位，重点描述了凯萨琳过气的不甘、makoto的野心，这使得“同学”逐渐成了其他人实现自身欲望的载体。
一切都变成了打造爆款的造星运动。
是因为导演忘了最初的方向吗？
也不是。
其实“同学”生前与死后经历了两种教育模式的碰撞。
生前面对的那个慈父，每次的安慰和打气都会让她更加内疚，死后的导师则是严格灌输丛林法则，让她强行适应这个世界。
在这两种模式的背后，却是同一套优绩主义价值观——
被重视，被看见的前提，是你要足够优秀。
这是导演想反驳的重点。
可是呢？
导演反驳的方式却是突然的转变，在两败俱伤的结局之后，众鬼魂们突然悟出“我不优秀也可以”的道路出来。
不得不说，有种强行上价值的笨拙。
但即便如此，Sir还是觉得《诡才之道》值得走进影院。
不仅是因为在当下的院线片里，能看到一部真的有鬼的电影机会寥寥。
更因为对于一部鬼片而言。
当我们看完它之后，能够毫无顾忌喊出来，笑出来，这其实就已经够了。
没人会真的指望，能在一部鬼片里找到人生答案。
鬼故事，往往只是现实的情感出口。
从这个角度来说，我希望《诡才之道》的公映只是个开始。
而不是昙花一现。
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