【作品简介】

前天，小编分享了张即之的一幅小楷《佛遗教经》，里面提到，张即之的小楷，是非常别致的，很有特色，也很好看，但是张即之更加擅长楷书与榜书，尤爱书写擘（bò）窠（kē）大字。今天，小编就来分享张即之的一幅擘窠大字代表作《南宋张即之书杜诗卷》，纸本长卷，墨书，尺寸为纵34.6公分，高128.69公分，每行2字，单字大小17公分见方，真的是跟头差不多大的字！关键字还写得非常漂亮，轻、重、徐、疾相映成辉，点画顾盼生情，披览之下，熟而不俗、健而不僵，顿觉奇趣横生，妙哉！

本卷为高头大卷，书杜甫《紫宸殿退朝口号》及《赠献纳司起居田舍人》七律二首，现藏辽宁省博物馆。

【擘窠大字】

那么有的书友就问了，什么是擘窠大字呢？擘指大拇指，窠即巢穴。“擘窠” 一词，原指篆刻印章时划分的界格，后泛指大字。擘窠大字又称榜书，多见于宫殿匾额、名山摩崖、寺庙楹联之上。

秦丞相李斯，堪称擘窠大字的先驱，其书写的《泰山》《琅邪》等刻石，字体规整大气，笔力刚健雄浑，为后世篆书大字立下标杆。汉丞相萧何，以榜书装饰帝王宫殿，开启榜书艺术服务宫廷的先河。唐代颜真卿，书法雄浑豪迈，楷书大字如《大唐中兴颂》，摩崖而刻，字径逾尺，笔力千钧，震撼人心；李邕以行书写碑，其大字作品《麓山寺碑》，字体舒展飘逸，笔势跌宕起伏，尽显洒脱不羁，为行书大字开辟新境。

到了南宋，张即之脱颖而出，成为擘窠大字的中流砥柱。他在前人基础上大胆创新，笔法融合诸家之长，风格独特，气势非凡。其大字作品，既有颜鲁公的雄浑大气，又融入米芾的灵动多变，还有汉隶的古朴醇厚，展现出别样的风姿。与同时代书家相比，他的大字更具张力与个性，笔画粗细变化随心而运，结构奇正相生，打破常规，在南宋书坛独树一帜，时赞“大字古雅遒劲”。

【书法欣赏】

观其笔法，张即之大胆突破传统，一改颜鲁公纯中锋圆头直入之法，巧妙融入侧锋。起笔落墨间，沉着从容，不疾不徐，却暗藏雷霆之势；运行稳健，笔笔老辣纵横，坚韧挺拔。笔画抑扬顿挫，节奏明快，转折处果敢迅疾，时露飞白，剑走偏锋，险境求奇，线条灵动，又充满力量。飞白运用也是妙到毫巅，既添豪迈之气，又不失古朴韵味，使笔画粗细浓纤交织，于险劲中求清绝，细微处可品出匠心独运。

整体观之，笔势飘逸潇洒，大气磅礴，有“吴钩斫断怒蛟尾，瘦竹折石回风枝” 之豪迈，又具 “长风破浪会有时，直挂云帆济沧海” 之壮阔。然细究每一笔画，皆笔笔有出处，严守书法古法，规矩方圆尽在其中，于豪放不羁与严谨法度间达成精妙平衡，是为 “从心所欲不逾矩” 的典范。

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